一个害怕的作家并不是真正的作家，"Irmgard Ken在她的小说"午夜后"("午夜后")中写道，她确实遵守了自己的话。1935年，当她的书被一家德国书店拿走后，她起诉盖世太保公司(Gestapo)的收入损失。在第二年逃离纳粹德国后，她于1940年以化名回到家中，并与父母住在一起直到战后。她的伪装是她自己的死：我不知道是她挑起了谣言，还是简单地让它传播开来，但她的自杀被"每日电讯报"误报，亚瑟·库斯勒(Arthur Kusler)在1941年的回忆录"地球上的渣滓"中将她列为"自杀者"之一。

对肯来说，尽管她编造了很多关于生活的细节，但我们至少可以肯定她是1905年出生在柏林的，写作中的真相是最重要的。尤其是在三部小说中，她讲述了20世纪30年代德国新一代年轻女性的生活真相，这些年轻女性如今被转载为现代企鹅经典："吉尔基，我们中的一个"(Gilgi，ONEOFUS，1931)，"假丝丝中的女孩"(The ArtificialSilkGirl，1933)和"午夜后"(1937)。

她的宣言显然是写在她的处女作"吉尔基"(Gilgie)的标题页上的。这本书不像约瑟夫·罗斯(Joseph Ross)或史蒂文兹威克(Stevenzwick)那样，可以追溯到历史上。这本书是一本关于时代的书，讲述的是普通人，尤其是年轻女性，她们被德国金融危机所压倒。吉尔吉和她的同伴多丽丝(Doris)是"假丝绸中的女孩"的讲述者，他们是这类书中的两位：性格开朗、雄心勃勃，有时也是无辜的，就像他们的创造者一样足智多谋。

这两本书的情节都不太复杂。我们中的一位吉尔基(Gilgie)的主线是找到她的生母，但这本小说的乐趣在于肯看到了一位年轻女性，她试图在摇摇欲坠的经济环境中为自己找到一种价值和意义。"她想要"自己的收入，独立，"她和朋友奥尔加(Olga)争论说。"我没有天赋。"我是个普通的女孩，但我不明白为什么这意味着我应该放弃。"如果我能做到，我就会这么做。

在"假丝绸中的女孩"中，多丽丝认为自己与其他女孩"完全不同"，受阿尼塔鲁的"绅士更喜欢金发"(GentlemenPreferBlondes)的影响。"他们心里从来没有什么好东西。"通过多丽丝的精力和热情，我们相信她，至少她是肯定的。当然，多丽丝和吉尔基"很不一样"：她很乐意被男人照顾，而且聪明到足以满足她的物质野心，利用男人对她智力的假设("他当然认为他引诱了我，你也不会破坏男人的信仰")。"我想站在顶端。有一辆白色的汽车和一个带有香水味道的泡泡浴，一切都像巴黎一样。